图书作者与内容简介

"虚构是我最接近自由与狂欢的样式，写作于我即是快马、长枪、大碗的酒和阻却兵马的群山，是内在的狂欢，平息后即归于日常。"—陈春成
1990年生，福建省宁德市屏南县人。 《夜晚的潜水艇》是他的第一部小说。九篇故事，九段现实幻境。作者写潜航、写铸剑、写酿酒、写彩笔，藴藉中又似别有寄託——当想像力被启动，黑影暗处都藏着奥秘。

我的观点

我自知涉世未深，笔下功夫也略青涩，虽然见解可能不精辟，描述也可能有些矫情，但仍想尽我所能，写写我看完这本书的感受，写写我在书中看到的那些，幻境也好，真实也罢，那些执着与理解，那些顿悟与放下。
 

先说说虚幻。虽故事本身就是纸上蜃楼，但就如〈夜晚的潜水艇〉中所说——当幻想足够逼真，也就成了另一种真实。（姑且就将故事当作平行时空的现实吧！）作者所有关于幻想的安排，是书中最精彩也是令我最印象深刻部分，作者巧妙的在故事中放入故事——它们像是两条平行线，却又恰恰给了彼此解释，在终点遥相呼应。比如〈尺波〉中，那似梦非梦，有位铸剑师以夜色提炼玄浆来铸剑的故事，其正好和老者亲见鬼"熬"夜、旧校刊上的鬼魅饮夜互相证实。比如〈传彩笔〉中的作家，拥有一只能写出绝对伟大作品的彩笔，但没有人能看得见，那，传说中的江淹，会不会不是因"失"彩笔，而是因"得"彩笔才江郎才尽的呢？。再比如〈酿酒师〉中，陈春谬梦见了并不存在的师父，而在他饮下透明的，非水非气的酒后，他的存在便被抹去了，童子也忘了他这个师傅。无形之中，所有的因与果都连接到了一起，而其外，是万物等待着联系。
 

再说说现实。作者的文笔是幽雅又清晰的（深得我心），比喻也用的精妙，笔锋一洒，往往引人坠如无端的秘境，可在那藴藉的笔触下，却又隐隐藏着一个个不可忽略的现实。〈夜晚的潜水艇〉中，过于丰富的想像是不被世人接受的才华（会被当成神经病）没有人能理解，若想像力消失，生命的火焰也会跟着熄灭，而人们为什么不能接受呢？也许是害怕，害怕他的"不正常"、"不确定"——未知使人恐惧。〈音乐家〉中，追寻心之所往的音乐的人们身后，是极权统治的控制与残暴——乐谱要经层层审查，"有害"的音乐禁止传播，联觉人（五感相通）被视为工具，扼杀那些藏在乐谱中的意象，最终，音乐家们的情绪与幻想，只能湮灭在高压审查之下而被耗干精神，颓然一生。〈《红楼梦》弥撒〉中，写的是很久很久以后，面对红楼梦的失传，人们想尽办法复兴，一边想将之用作统治工具，一边则视之为宇宙意义，而其带出的是事物的出世与消逝——伟大的作品，莫非就是不知从何而来，亦不知如何而去。明明故事的幻想成分高，却又隐隐给人一种无奈、惆怅、独属于现实的沉重基调。虚幻与现实交错而成的飘忽不定，似乎更能停留在脑海中挥之不去。
 

特别提一提我很喜欢的部分，〈竹峰寺〉中的"藏"。慧登师傅的藏，是要在***的破四旧中保护别具意义的蛱蝶碑，即便时过境迁，仍宁愿不让它显现。也许只有藏着才能安心，即便少年曾经的顿悟，只能化为平凡的石头。唯有如此，一切才会是安全的。主角的藏，则是想留住记忆，透过藏，留在自己想停留的那个时空里。这个部分我有些许共鸣，我也喜欢藏，藏舍不得丢的东西，藏在看不见的角落，哪一天，突然见到的时候，就连回忆也一起拾起了，不用害怕。最后，主角老屋的钥匙，和慧登师傅的蛱蝶碑，藏到同一处去了。"确定无疑的事有这么一两桩，也就足以抵御世间的种种无常"。
 

我听人家这样说过，这本书，适合有耐心的人，要慢慢读。的确如此，慢慢读，才会找到藏在字句间的秘密，才能反覆咀嚼文字背后引出的危机。作者的故事，都是到了正精彩处戛然而止——不是没头没尾的终止，而是点到为止。尔后的韵味，绕樑三日而不绝，值得细细品味。我隐隐觉得，书中仍有许多被我忽略的小细节、藏在其中中我没感受到的情绪。不同的年纪，会看到不同的世界。我想，再长大一点，我会再来看一次这本书，顺道来看看这篇心得，到时候，会有什么不一样呢？
 
 
 
最后就说说我的感受吧！读陈春成的故事，就是一趟绚丽又风光旖旎的意境之旅。挽着长风，踏着浮云，以为自己身在云端，却赫然惊觉，身边蔚蓝的不是天，而是海——湛蓝的海，乘着水流，映着波光，似在海中，却又觉那摇曳的翠绿不似海草，更像茂林，而那穿林而过的飞禽巧转，又恰似堂皇乐厅中的五重奏，乐声似酒，倾泻而下使人迷醉，再睁眼，身下又是那松软绵胖的白云。那些看似毫无关联的人事物，都会因为一些不一样的小东西（可能是一枚硬币，几张照片或一壶酒、一场梦）而交叠在一起，也许只要一点点的想像，视野将不在被侷限，现实与常理不在不可变与理所当然，一切将变得无穷无尽，像在大海中抛下一枚硬币——"在这星球的历史中添加两条平行的、连续的系列：我的命运及硬币的命运。此后我在陆地上每一瞬间的喜怒哀乐，都将对应着硬币在海底每一刻的无知无觉。"